《嘿玛》

刚看完,一个女孩子说想去西藏看墓碑,站在雪下哭。很好奇她为什么想这样做呢?她全身充满透明的诗和灵感,是对外部世界触感最强烈和最多元化的年龄。在这个面无表情的世界里,内心深处的欲念涌上心头,也是强烈存在的。

《野兽刑警》

事实上,电影中的刑警不算是野兽,只是处于灰色边缘而已。这是一部与众不同的警匪或黑帮电影,警匪界限有点模糊,灰色地带的人的生存状态。这可能是耀扬哥黑帮角色中最温和的一个了。电影呈现的人物有复杂性,描写得非常深刻,没有绝对的善恶,似乎更接近真实的人性。

《大追捕》

从死者出现开始,基本估到了电影后面的所有情节。20年前事件的真相和张家辉行动的所有动机是什么,这个故事让我一点也感觉不到新鲜。但是整部电影仍然没有明确说明林达华妻子是否是自杀。我想在这部分可以再写一遍。张家辉演技确实很出色,值得夸耀。

《意外》

在肇事人眼里,所有事故都不是事故。粗糙的宿命论感,该来的总会来,不该死的也死不了,古校长的演技真牛!全篇是古校长个人的独角戏。最后运用望远镜的镜头展示你再翻一次,镜头就会死。电影太短,意犹未尽,布局精巧,在香港电影中很难再找到。具备略微有些许冗余,更或者是尚需展开。

《盲探》

新一代银河映像的经典特征是用天花乱坠的想法掩盖了剧作的不足,让观众满意地离开了座位,但回想起来总觉得有点不对劲。所有的案子都是庄士敦快要破案的时候才交代重要线索,特别是殓房事件有一半依靠演戏一半依靠想象。通过视听,创造了殓房案与死者、凶手对话的神奇效果,这就是银河的老路数。幽默的桥段不足以戳人,但整体上舒适的气氛很好。

《人约黄昏》

画面和音乐很美,故事也很悬疑,有交代,但还是太无聊,节奏太慢,彻底的文艺电影。梁影帝年轻的时候很潇洒。记得小说的书名叫《鬼恋》,以前的临时新平装封面是小清新的森林绿色,优美的文字,抒情,心理描写,环环相扣,引人入胜。

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