黄春明，1935年2月13日出生于台湾宜兰县罗东镇，屏东师范学院毕业，曾担任中国广播公司宜兰台节目主持人、电影编剧、儿童剧场创办人及编剧、电视节目主持人等，为乡土文学小说家，擅长描写小人物的故事。
1962年步入文坛，其《儿子的大玩偶》《看海的日子》《青番公的故事》《锣》《溺死一只猫》《我爱玛莉》等小说创作，代表了台湾乡土文学的最高成就，在世界华文文学界亦颇负盛名。
代表作有《儿子的大玩偶》《看海的日子》《莎哟娜啦再见》等。为乡土文学小说家，擅长描写小人物的故事。他的小说曾多次被改编成电影。

人物生平
1935年，生于宜兰罗东“浮仑仔”，排行家中老大，下有4个弟妹。8岁那年，母亲突染霍乱而遽[jù]逝。
1950年，于罗东中学初中期间，黄春明遇到了文学上的启蒙老师-王贤春，王老师教授国文，亦是他的级任导师，她除了鼓励黄春明多为文练习，亦介绍契诃夫短篇小说集、沈从文与巴金的小说等书，给黄春明阅读。(1998年，黄春明荣获第2届台湾文艺奖文学类，黄春明特别写下《王老师，我得奖了》一文，作为得奖感言，以感谢启蒙恩师王贤春。)黄春明的求学路颇为曲折，他天生反骨、个性冲动、好打报不平，中学时期，先后被罗东中学、头城中学退学，而后曾到台北当过1年的电器行学徒，后来凭著自学考上台北师范学校，又被退学；转学至台南师范学校，再遭退学；最后终于顺利自屏东师范学校毕业。
黄春明做过多种的工作，诸如电器行学徒、小学教师、广播主持人/记者、广告企划、卖过便当、拍过记录片、做过电影及儿童剧的导演/编剧，各式各样的工作经验成为了他小说创作的丰富素材。
1956年，发表第一篇小说《清道夫的孩子》于救国团幼狮通讯第63期
1957年，发表《小巴哈》于新生报南部版
1958年，屏东师范毕业，分发到宜兰的广兴小学，当了3年的小学老师
1962年，在宜兰通讯兵学校役期间发表《城仔落车》于联合报副刊，随后还有《北门街》《玩火》等小说，受联副主编林海音女士大力提携
1963年，发表《胖姑姑》《两万年的历史》《把瓶子升上去》《请勿与司机谈话》《丽的结婚消息》《借个火》于联合报。退伍后，至中国广播公司宜兰台担任记者、编辑，及“街头巷尾”、“鸡鸣早看天”节目的主持人，开风气之先把广播现场带到棚外，现场采访收音
1966年，与中广的同事林美音结婚，婚后迁居台北，进入联通广告公司。加入《文学季刊》。发表《男人与小刀》于《幼狮文艺》《照镜子》于《台湾文艺》《跟着脚走》于《文学季刊》
1967年，进正丰广告公司，历任国华广告公司、清华广告公司。发表《没有头的胡蜂》于《文学季刊》第2期，《他妈的，悲哀！》于台湾文艺第15期、《齐桓公的故事》《神、人、鬼》于《文学季刊》第3期，《溺死一只老猫》于《文学季刊》第4期、《看海的日子》《相像》于《文学季刊》第5期
1968年，发表《癣》于草原杂志第2期，《儿子的大玩偶》于《文学季刊》第6期，《鱼》于中国时报，《阿屘[mǎn]与警察》于仙人掌杂志
1969年，发表中篇小说《锣》于《文学季刊》第9期。出版第一本小说集《儿子的大玩偶》仙人掌出版
1971年，发表《甘庚伯的黄昏》于现代文学45期，《两个油漆匠》于文学双月刊第1期
1973年，发表《莎哟娜拉．再见》于中国时报。拍摄中视纪录片“芬芳宝岛”系列，开创纪录片与报道文学的新纪元。小说《鱼》入选中学的课文。
1974年，发表《下消乐仔》《小琪的那一顶帽子》于中外文学，《往事只能回味》《屋顶上的蕃茄树》于中国时报。出版《锣》《莎哟娜啦，再见》小说集，远景出版
1975年，出版《小寡妇》小说集，远景出版
1976年，出版《乡土组曲》-台湾民谣记事，远流出版，并于中国时报连载
1977年，发表《我爱玛莉》于中国时报
1978~1982年间任职爱迪达公司，统筹商品行销企划
1980年，获吴三连文艺奖
1983年，发表《大饼》于文季文学双月刊第1期。小说《儿子的大玩偶》《小琪的那顶帽子》改编为《儿子的大玩偶》三段式电影，中影公司出品，吴念真编剧，分别由侯孝贤、曾壮祥、万仁导演。《看海的日子》改编为同名电影，由黄春明编剧，王童导演。
1984年，小说《莎哟娜拉．再见》、《两个油漆匠》改编成电影，《莎哟娜拉．再见》由黄春明编剧，叶金胜导演；《两个油漆匠》由吴念真编剧，虞戡平导演
1985年，发表《愕然的瞬间》于皇冠杂志。出版【黄春明小说集】：《齐桓公的故事》《锣》《莎哟娜啦，再见》皇冠出版
1986年，发表《现此时先生》《瞎子阿木》《打苍蝇》于联合报，《从“子曰”到“报纸说”》于皇冠杂志
1987年，发表《放生》《琉球印象》《等待一朵花的名字》于联合报
1988年，发表《我爱你》《小三字经，老三字经》《战士．干杯！》于中国时报。出版“瞎子阿木－黄春明选集”，葛浩文主编，香港九龙文艺出版
1989年，发表散文《夜市》《地震》于中国时报。任中国文化大学广告系特聘讲师。出版散文集“等待一朵花的名字”皇冠出版。出版“黄春明电影小说集”皇冠出版
1990年，出版《王善寿与牛进》文学漫画集，皇冠出版。发表散文《一票》《解严》《地震》《恒春一号》于中国时报。发表“毛毛有话”系列于皇冠杂志
1991年，推行本土语言复育，担任宜兰县推行本土语言教学召集人。
1992年，主编语言教材“本土语言篇实验教材－河洛语教学手册、录音带”、“本土语言－河洛语系注音符号简介”宜兰县政府出版
“1993年，出版【黄春明童话】，包含《我是猫也》《短鼻象》《小驼背》《爱吃糖的皇帝》《小麻雀．稻草人》共5本撕画童话，皇冠出版。出版“毛毛有话”，由皇冠出版。为抢救日渐流失的本土文化，在家乡宜兰创立吉祥巷工作室；着手进行“宜兰县通俗博物志图鉴”田野采访记录。担任台湾艺术学院戏剧系兼任艺术教师。编导《稻草人和小麻雀》儿童剧，由儿童实验剧团演出，于台湾艺术馆
1994年，发表散文《罗东来的文学青年》，童诗《停电》《我是风》于中国时报，剧本《战士，干杯》于联合文学。创立黄大鱼儿童剧团，推出“周末剧场”说故事给小朋友听；演出《土龙爱吃饼》创团戏；《稻草人和小麻雀》儿童剧全台巡回，由鞋子儿童实验剧团演出；指导《稻草人和小麻雀》儿童剧，林老师说故事儿童剧团演出，于台北市图书馆
1995年，发表《SOS，请救救小孩子吧》《先做一个好读者》《不感动的不写》《那一股冲动还在》于中国时报。发表散文《罗东味》于中国时报、《我们到底做错了什么》于仰山会讯、及《小李子不是大骗子》儿童剧剧本。出版绘本《儿子的大玩偶》格林文化出版，杨翠玉绘图。编导《挂铃当》儿童剧由人和布偶同场表演，北台湾巡回，黄大鱼儿童剧团演出。编导《小李子不是大骗子》大型儿童歌舞剧，由儿童实验剧团演出
1996年，发表诗作《菅芒花》于中国时报。编写《共享丰收喜悦》-水稻文化活动，北投农会出版。与省立交响乐团合作《小李子不是大骗子－新桃花源记》儿童剧，全台巡回，黄大鱼儿童剧团演出。承办“宜兰县社区总体营造－理念宣导”，参与宜兰县梅花社区、天送埤社区总体营造的规划，推办“1996茅仔厝[cuò]研习营”。
1997年，承办宜兰县“让旧地名重见天日”立碑与立传系列活动。协助梅花社区推动“憨猴总动员”系列活动及第2届“1997茅仔厝研习营”。策划第1届罗东嘉年华“萌芽、茁壮、向未来”活动，以太平山伐木史为主题。创作《来去宜兰》撕画、《宜兰有礼系列－金枣有晴、日日有鱼、鸭子呱呱叫》撕画
1998年，发表散文《王老师，我得奖了》及“老人系列”短篇小说《九根手指头的故事》《死去活来》《银须上的春天》《呷鬼的来了》于联合报。出版绘本《儿子的大玩偶》韩文版，格林文化出版，杨翠玉绘图。获得2届“台湾文化艺术基金会文艺奖”文学类。于北京举办【黄春明作品研讨会】，由中国作家协会、全国台联及中国人民大学华人文化研究所共同主办。主持超级电视台的社社节目“生命．告白”。编写《粒粒皆辛苦－台湾旧农业的背影》罗东镇农会出版，策划出版“十个旧地名的故事”，李赖主编，宜兰县政府出版；制作宜兰县《桃花源在哪里》社区总体营造理念宣导录像带
1999年，以《锣》入选“台湾文学经典三十”-小说类。发表小说《最后一只凤鸟》于联合文学、《售票口》于联合报；散文《用脚读地理》《老人写真集》于联合报，《 陶渊明先生，请坐》于中国时报，《和萧萧一起玩现代诗》于自由时报；诗作《一位在加护病房的老人》《一个老人的中秋记忆》于自由时报；发表《爱吃糖的皇帝》儿童剧剧本。与省立交响乐团合作《爱吃糖的皇帝》儿童剧，台湾省第7届音乐艺术季系列，演出6场，全台巡回，黄大鱼儿童剧团宜兰分团演出。3度推出《小李子不是大骗子》儿童剧，演出9场，黄大鱼儿童剧团演出。出版《放生》小说集，联合文学出版。《放生》小说集获联合报【读书人1999年最佳书奖文学类】及【1999年台湾本土十大好书】。小说《儿子的大玩偶》获香港亚洲周刊入选为【二十世纪中文小说一百强】。创作《龟山朝日》撕画
2000年，发表《文化生活不等于艺术活动》于民生报、《大便老师》于联合报、《大地上的三炷香》于联合报、世界日报、《写作有时也不那么寂寞》于中国时报；诗作《有两种宜兰人》《怅然大物》《相约武昌街》《一则无聊得要死的故事》《记得昨日》《想呻吟》《我好寂寞》《清风无罪》《吃斋念佛的老奶奶》《那一个小孩站在那里唱歌》《黑夜》于联合报，《诗人把诗写在大地上》于台湾日报。发表散文《路边拾珍》《 苏桐 先生．您好》《菜园》《学习》《菅芒花》《新娘的花冠》于台湾交响乐团-乐览杂志。出版【黄春明典藏作品集】：《莎哟娜啦．再见》《儿子的大玩偶》《看海的日子》《等待一朵花的名字》皇冠出版。《放生》小说集获2000年金鼎奖“推荐优良图书”及第23届时报文学奖推荐奖。出版小说集德的本“Huang Chunming．Sayonara - Auf Wiedersehen”由文建会与德国卫礼贤翻译研究中心合作．Arcus Chinatexte。与大爱电视台“希望工程”合作演出说书版《小李子不是大骗子》儿童剧，义演4场，巡回921南投及嘉义灾区，黄大鱼儿童剧团演出。3度推出《稻草人和小麻雀》儿童剧，演出3场，于罗东镇展演厅，黄大鱼儿童剧团演出。指导《稻草人和小麻雀》儿童剧，演出2场，于宜兰演艺厅，复兴中学少年剧团演出。承办“新桃花源运动”社区绿化营造示范区乙议案参与宜兰县天送埤社区、三民社区绿化美化规划工作。任公共电视台形象大使，巡回台澎各地监狱演讲、三民社区；佛光大学驻校作家
2001年，于中国大陆北京召开“新世纪再读黄春明研讨会”。出版【黄春明文集】三卷本，中国大陆，九州出版、“黄春明小说集”中国大陆，解放军文艺（昆仑）出版。任兰阳戏剧团艺术总监。发表首部歌仔戏剧本《杜子春》。指导《小李子不是大骗子》儿童剧，演出5场，宜兰县内巡演，复兴中学少年剧团演出
2002年，编撰《众神的停车位》，师生联手创作，为任教东华大学外文系创作研究所的教学成果结辑，远流出版。发表小说《众神，听着》《金丝雀的哀歌变奏曲》，最短篇《灵魂招领》于联合报，《买观音》《棉花棒．紫药水》于世界日报。发表政治诗《杀风景》。编导《杜子春》歌仔戏，演出12场，于宜兰演艺厅，兰阳戏剧团演出。指导《我不要当国王了》儿童剧，演出11场，于兰阳女中、宜花东正式剧场、宜兰县内小学，由复兴中学少年剧团演出。改编《爱吃糖的皇帝》儿童剧为歌仔戏剧本。获中国文艺协会荣誉文艺奖章
2003年，发表诗作《向日葵》《凤凰花》《玉兰花》于联合报。发表散文《我知道你还在家里》。编导《爱吃糖的皇帝》歌仔戏，演出3场，于宜兰演艺厅，兰阳戏剧团演出。编导歌仔戏《新白蛇传I—恩情、爱情》，演出4场，于宜兰演艺厅，兰阳戏剧团演出。编导《挂铃当》儿童剧，演出2场，于宜兰文化局，黄大鱼儿童剧团演出。指导闽南语版《稻草人与小麻雀》儿童剧，演出7场，复兴中学少年剧团演出。指导台东师范学院儿童文学研究所的研究生演出《挂铃当》儿童剧。发表剧本《外科整型》于中国时报
2004年，发表诗作《夜幕》《冷气团》《臭头香》《酢酱草》《白花婆婆针》《含羞草》于中国时报，《天回天》《国峻不回家吃饭》于联合报。与日本HITOMIZA人形剧团技术合作，推出大型现代人偶剧《外科整型》，由黄大鱼儿童剧团演出，宜兰演艺厅演出2场后，受邀至日本饭田市国际偶节演出。歌仔戏《杜子春》《爱吃糖的皇帝》、《新白蛇传I—恩情、爱情》，全台演出十余场，由兰阳戏剧团演出。指导《爱吃糖的皇帝》儿童剧，演出5场，于宜兰演艺厅，复兴中学少年剧团演出。编导读剧版《战士干杯》舞台剧，应邀于第2届国际读剧节，演出1场，于台北红楼，黄大鱼儿童剧团演出，后受邀至台南文学馆演出。
2005年，发表诗作《战士干杯！》《一把老剪刀》《飘飘而落》《圆与直的对话》于自由时报。发表散文《龙目井》于自由时报。于自由时报，开辟《九弯十八拐》杂文专栏，发表《打一个比方》。创办宜兰人的文学杂志《九弯十八拐》双月刊。编导歌仔戏《新白蛇传II—人情、世情》，演出4场，于宜兰演艺厅，兰阳戏剧团演出。编导读剧版《杜子春》歌仔戏，应邀至歌仔戏读剧节演出，于台湾传统艺术中心，兰阳戏剧团演出。编导《小驼背》儿童剧，巡演11场，于宜兰演艺厅、宜兰县内偏远校园、金瓜石社区，并受邀至南投县演艺厅为少数民族小朋友演出两场，回程至台湾地区内部事务主管部门中区儿童之家义演1场，由黄大鱼儿童剧团演出
2006年，获第13届“东元奖”人文类－社会服务；获第7届“噶玛兰奖”。第6度推出《小李子不是大骗子》儿童剧，演出4场，于宜兰演艺厅，黄大鱼儿童剧团演出。校园巡演版《小李子不是大骗子》儿童剧，于宜兰县内校园巡回演出12场，黄大鱼儿童剧团演出，并受邀赴花莲东华大学、台南文学馆演出。指导《小驼背》儿童剧，演出3场，于兰阳女中，复兴中学少年剧团演出
2007年，担任佛光大学兼任教授，台湾艺术大学驻校作家。《小李子不是大骗子》儿童剧，演出2场，于罗东镇公所展演厅．黄大鱼儿童剧团演出，并受邀赴台北市私立复兴实验小学演出。指导《稻草人和小麻雀》儿童剧，礁溪小学儿童剧团演出，于礁溪小学
2008年，远赴美国加州大学圣塔芭芭拉分校，参加“重返现代：白先勇、“现代文学”与现代主义国际研讨会”。参加于中正大学，所举办的“黄春明国际研讨会”，当中有来自韩国、日本、中国、加拿大、美国的世界各地学者与会，并于研讨会期间，演出《小李子不是大骗子》儿童剧。佛光大学颁授黄春明荣誉文学博士学位
2009年，应“龙应台文化基金会”之邀，参与“思沙龙”活动，演讲“清贫，卑微，挣扎著长大──台湾的城乡成长”。《挂铃当》儿童剧，于宜兰、罗东演出。《我不要当国王了》儿童剧，于新竹巡回演出。由联合文学出版社，出版“黄春明作品集”，共8册。参与“九弯十八拐”文学杂志的2009悦听文学活动，亲自朗读自己的文学作品。
2010年1月，书画家张光宾、文学家黄春明及版画家廖修平荣获第29届台湾地区行政机构文化奖。6月，黄春明透过罗东圣母医院的联系，拜访了正在住院的资深书迷-官义福，官义福现年56岁，罹患食道癌，30几年前就开始阅读黄春明的作品。在现场黄春明表示，这是对作家最大的鼓励，比得大奖更荣幸，强调“一个人到了生命末期还想见我，是身为作家的光荣！”黄春明说，是官点醒他要继续写文章，准备写新书，感动其他人，新作品写好就会拿到病房，鼓励官勇敢活下去。 8月中，趋势教育基金会于台北市中山堂举办“向大师致敬-黄春明 来一碗拾锦黄春面”活动，活动期间除了邀请黄春明演讲、座谈，还有黄春明的撕画作品展及放映由黄春明小说改编的电影-看海的日子、儿子的大玩偶，并由黄大鱼儿童剧团演出《我不要当国王了》与《小李子不是大骗子》儿童剧。

创作历程
作品《儿子的大玩偶》《看海的日子》《青番公的故事》《锣》《溺死一只猫》《我爱玛莉》等小说创作，代表了台湾乡土文学的最高成就，在世界华文文学界亦颇负盛名。
陈水扁当局曾许以高官，拉他进入政权核心，都被他回绝了。所以他的这个题辞，颇存深意，令人感动。
代表作有《儿子的大玩偶》《看海的日子》《莎哟娜啦再见》等。
黄春明六十年代之代表作有《溺死一只老猫》《看海的日子》《锣》《儿子的大玩偶》等，内容以农村乡土为创作题材，以他所熟悉的卑微乡土小人物为主角，藉由刻画描写其个性与遭遇来呈现对土地、家园的热爱，以及深刻的父子祖孙之情及夫妻男女之爱。
七十年代之作品如《两个油漆匠》《莎哟娜啦‧再见》《小寡妇》《我爱玛莉》等小说，所关怀之对象则转向都市中之小人物，表现出对都市文化的不满与无奈，以及他对社会底层人物的关怀。
黄春明多才多艺，在小说、散文之外，也从事儿童绘本、漫画的创作。一九九0年出版文学漫画《王善寿与牛进》，一九九三年出版《黄春明童话》系列。近年更创立黄大鱼儿童剧团，巡回全省演出儿童舞台剧；并於宜兰设立吉祥巷工作室，进行《宜兰县通俗博物志图鉴》采访纪录，积极参与社区营造、田野调查，足见其对台湾土地与人民历久不衰的关爱。
黄春明很小就失去了母亲，初中时因受不了继母的虐待，在一个夜晚爬上由宜兰开往台北的货车，开始了他独立奋斗的生涯。
后来他考取了台北师范，却因他有时情绪不安而影响了学业。他撕过学校的布告，用椅子砸过教官，用拳头打过校工，因此他再也呆不下去，便转到台南师范，又转到屏东师范，总算勉强完成了学业。他做过小学教员、电器行学徒、通信兵、电台编辑、广告企划、电影编剧、爱迪达公司经理，也卖过便当（快餐饭盒）、拍过电视纪录片。目前担任丰泰关系企业文化基金会董事。
1962年3月开始向《联合报》副刊投稿，当时该副刊主编为林海音。后陆续发表小说。
1966年4月在《幼狮文艺》发表《男人与小刀》震惊台湾文坛。处女作《男人与小刀》浸渍着存在主义哲学，宣泄生存的荒谬感，认为只有死才是最好的解脱。
黄春明还是70年代台湾乡土文学的主将，被誉为“标准的乡土作家”，作品多反映农民、小市民生活，同情与关怀卑微的“小人物”命运，揭露殖民经济给台湾人民带来的问题。到为《文学季刊》写稿时，他已挣脱现代主义的苍白和孤绝，面向台湾社会的底层，怀着同情将生活在社会底层的“小人物”的贫困凄苦无告的处境进行艺术的揭示，以关切的心情描写为保持做人尊严而奋斗的“小人物”，相继写出了《看海的日子》《儿子的大玩偶》《锣》等作品。
《看海的日子》中的白梅，因为家境贫困，14岁就沦落风尘，但她不甘于污泥般的生活，把自己献给一个老实的渔民以后，抱着新生的希望与过去诀别。
《儿子的大玩偶》中的坤树，忍受着充当“广告人”的种种艰辛，把准备堕胎的儿子生养下来，表现了深沉的父爱。
《锣》是黄春明这个时期的代表作。小说主人公憨钦仔原来有一个受人尊敬的职业──打锣告示。由于时代的前进，打锣被淘汰了。憨钦仔陷入了困顿，但这时他仍不忘要保持自己的尊严，甚至以谎言和阿Q的精神胜利法来自欺欺人。卑贱的“小人物”，自有其美好的心灵，黄春明珍视而细心地挖掘这一点。

个人荣誉
黄春明的作品已被翻译成多国文字，小说《儿子的大玩偶》《看海的日子》《两个油漆匠》等曾被改编拍成电影，1985年由他自编自导的《莎哟娜啦‧再见》尤引人瞩目。曾获“吴三连文教基金会文艺奖”、“台湾文化艺术基金会文艺奖”以及“中国文艺协会文艺奖章”。 “人与自然、社会”系列讲座获台湾地区教育事务主管部门奖励教学卓越计划补助，由副校长林振东教授召集、中文系许建昆副教授主持，旨在引领学生于跨学科的多元关怀中，重新领会人文、社会与自然的交融之美。

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